世界十(shí)大名画 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名(míng)画 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得(dé)了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却(què)并不(bù)孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的(de)印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一(yī)个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习(xí)成(chéng)本(běn)最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思p>

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经历(lì)也(yě)是(shì)十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表达的(de)意思和意(yì)境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的(de)是将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引到德(dé)国(guó)轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅(fú)即使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯(chún)的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术博物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可(kě)能不(bù)这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去(qù)认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的(de)、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者(zhě)说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似(shì)乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物(wù)的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与(yǔ)自(zì)然(rán)背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的(de)未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的(de)，整个(gè)壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实的(de)基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派(pài)的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈(nài)的画是"对美(měi)与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给这幅画(huà)起了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海景写(xiě)生画，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾气(qì)迷朦，水中反射(shè)着(zhe)天空和(hé)太(tài)阳的颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不(bù)清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大(dà)名(míng)画

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